"И хотелось бы сказать по поводу безопасности.. слышала предложение "бить мимо"..."

Ага, или дистанцию побольше взять... что б не достать ни в коем случае... А были еще предложения использовать облегченное оружие. Так прямо и сказали: "Здесь же все не по настоящему, может вам оружие полегче взять - скорость побольше будет"... Поскольку совет исходил от людей, вышедших в верхние строчки турнирной таблицы, логически - стоило бы прислушаться, но...
Но мы всегда отстаивали и будем отстаивать позицию, что постановочный бой отличается от реального только тем, что он - идеальный. Оружие - полновесное, реальное. Техника - абсолютно реальная, желательно, близкая к идеалу, то есть, для тяжелого оружия - с полным вложением в удар силы и массы тела на максимальновозможной скорости. И, конечно - максимально точно по цели, с выраженной задачей стопроцентного её поражения. Иначе действо вообще теряет всякий смысл, просто потому, что перестает быть фехтованием, которое в сути своей - боевое искусство.
А "идеальность" состоит в том, что для каждой боевой ситуации вырабатывается не первое попавшееся, или там, наиболее внешне-эффектное, а именно идеальное боевое решение. Так на любую атаку - берется оптимальная для данной ситуации защита, контратака или ответная атака также выполняется наилучшим образом, или не выполняется - если именно такое решение и будет для данной ситуации идеальным. Такое построение боя обеспечивает его безопасность в принципе, поскольку любое атакующее действие стопроцентно блокируется защитой, причем - защитой идельной, максимально надежной. При этом, нисколько не снижаются, а наоборот, наращиваются, скорость, сила, а главное - боевая направленность действий, что обеспечивает постановочному бою необходимый реализм, ощущаемый не только зрителями, но и самими исполнителями. Такое действие уже не провто развлекает, но заставляет сопереживать происходящему, а это уже есть признак настоящего ИСКУССТВА.
Что интересно, родоначальниками именно этого направления, артистического фехтования, Д.А. Тышлером и А.Д. Мовшовичем в, ставшей уже бестселлером, книге "Искусство сценического фехтования" давно и явно расставлены приоритеты:
- реальной фехтовальной техники над "бутафорскими действиями оружием";
- «логики и закономерности ведения боев» над «схоластическими или бутафорскими схемами»;
- «техники выполнения и тактики применения нападений и защит, необходимых для реального воплощения сценических образов» над «безадресными размахиваниями» и «тактически не мотивированными действиями оружием».
А также, прямо указывается, что:
«Следует избегать искусственной замедленности используемых движений, нереальных изменений дистанции боя, от слишком короткой до неоправданно увеличенной. Иначе зрительные образы от нападений исключают реальную угрозу жизни фехтующих, а защитные движения становятся необоснованными. Прежде всего потому, что столкновения клинками в подобном поединке явятся не результатом отражения попыток нанесения уколов или ударов, а представят как бы случайное их соприкосновение».
Возможно, именно такой подход, подход професионалов, мастеров фехтования, и обеспечил столь высокую популярность и опережающие темпы развития артистического фехтования, относительно театрально-сценического, отдающего приоритеты "не-фехтованию".
Вот только судейская коллегия турниров, пожоже, труды основоположников не читает... :-)

(Ответить) (Parent) (Thread)